十分巧妙的收尾叙事.将整个片子提升了一个档次.故事本身很散淡，目前的乡间生活宛如梦幻，却和回忆里的童年稍事分裂：城市和乡间，处理尽管精致，极力调和，却仍难消除隔阂感.童年时光总是充满无限的不可能，如果去大学演出了会成为演员么，比基尼遮副乳三角吊带泳衣没有人知道，留下的是27岁笑得露出酒窝皱纹的伤感

B / 给出人物执拗得近乎陈旧的观念与行动，比基尼遮副乳三角吊带泳衣同时将其链接到更广阔的的“世界”平面之中。与此同时，人物僵硬或扭曲的姿态、焦灼或绝望的情绪都被转化为一种离心力，比基尼遮副乳三角吊带泳衣随着附着于物品因而不断框住身体运动的半机械镜头，时不时迸发出拥挤又内含斥力的古怪能量。在如此细密零碎的重压之下，人物行动的强度在后1/3显露了出来，一并浮现的还有如画的金色麦田与旷野上风车扫过的纹理——但它们并不以原初“自然”的面目显现，而是像结尾的两次“通话”一样敞开为某种魅影：一次是当代生活中幼稚的怀乡病，另一次则是蒙太奇的“线”所凝结的想象，在一刹那穿透了电影。

基本上分为：假血、狗血和真血三个阶段。也算是在努力讲故事了，比基尼遮副乳三角吊带泳衣只是说服力还不太够吧……

“依靠胶片比基尼遮副乳三角吊带泳衣设备，有些之前我们依靠肉眼无法得见的东西开始浮出水面，可片中这位摄影师，他不是哲学家，他总想以更近的方式去观察事物，可偏巧在比基尼遮副乳三角吊带泳衣到某个程度后，被观察的事物本身便瓦解并消失了。所以说，我们总能抓住某一刻的现实，但随后这一刻就过去了。这部分程度上就是比基尼遮副乳三角吊带泳衣的含义。”……但悖论或在：所谓影片含义是否也需要借由创作过程去印证？安东说他追求一种“冰冷精算的感性”，试图通过色彩的强化和侵略性去捕捉这种感觉，为达效果不惜以绘画去改变树木街道草地房屋的外观，他曾对马里恩公园草的色泽不满，找人喷绿后再拍……那么这个追求色彩和景观的创作过程是否也该算是一种对现实的掌握？会否出现这镜刚捕捉到，下镜就瞬逝并违和？后世影响来看，安东展示胶片比基尼遮副乳三角吊带泳衣工作流程的方式并未转瞬即逝，其概念被科波拉德帕尔玛分别继承。

情怀+1分，这片子穿越的我一愣一愣的，施瓦辛格居然真的老了，比基尼遮副乳三角吊带泳衣还是希望看前半段那个化妆的年轻施瓦辛格